hugobecasse - A la manière

A la manière

In the same way

2023 - 2024

On ne peut pas reproduire l’Age, il vient d’un autre lieu du temps

Mais on peut reproduire les gestes

L’effet de continuité, sur nous des choses dans leurs étendues spatio-temporelles. Leurs prolongements singuliers face aux nôtres.

La substance est périssable. À Notre-Dame, le sort a été violent dans sa brusquerie et son ampleur. Il a alors été décidé de reproduire l’objet archéologique, pour garder une mémoire physique de ce qui était. Par l’Œuvre qui est l’idée de la forme, par l’Ouvrage qui en est la matière, par le Geste qui en est le moyen, on transpose l’Œuvre ancienne dans l’Ouvrage neuf. L’effet de continuité est alors endossé par l’idée, et n’est plus partagé avec la matière. C’est une biographie grandeur nature.

D’il y a 800 ans, rien n‘est redit au hasard. Chaque mesure, chaque finition, chaque marquage, chaque erreur, chaque repentir, chaque essai, et même ce que nous ne comprenons pas. Autour d’elle, l’atelier est vivant. Les corps vont, s’affairent, épurent, autour des monstrueux os de bois en cours d’articulation. Coups de haches, coups de doloires, coups d’herminettes, passages de rabots, passages des mains, contrôles aux plumets, mises en tension des assemblages, manœuvres et levages, l’odeur de chêne, la Charpente.

C’est là que je découvre. Au regard, à ma main, c’est vivant. Le plein de chaque tronc se ressent dans chaque pièce. Je me colle à la peau, et sens l’écho des coups. Dans mes doigts, mon scanner remonte chaque mouvement, chaque alternance de léger creux et de légères bosses. Comme au rabot, je tire une fine feuille d’image. Elle glisse et frotte, elle est chahutée par les fibres, les tailles, et les échardes. Le bois y imprime sa matière et ses résistances, au rythme de l’encodage. Les plus fins reculs disparaissent derrière le point focal, la moindre crête émerge dans tous ses détails. Enfin, sa juste longueur est redonnée à chaque pièce de bois. Chaque image est un copeau, soigneusement tirée pour conserver le toucher, les fibres, les pleins, les lignes.

Série réalisée sur le chantier des charpentes de la nef de la cathédrale Notre-Dame de Paris.

Maîtrise d’Ouvrage : Établissement public chargé de la conservation et de la restauration de la cathédrale Notre-Dame de Paris

Maîtrise d’Œuvre : Architectes en chefs des Monuments Historiques : Philippe Villeneuve, Rémi Fromont, Pascal Prunet

Charpentiers : Ateliers Desmonts

Technique : scanner à main aux ateliers.

We can't replicate oldness ; it comes from another place in time

But we can replicate the gestures

The continuity effect ; on us from the things in their spatio-temporal reach. Their owns continuation in front of ours.

Matter is perishable. At Notre-Dame, the lot was brutal, brusque, and significant. Then, it was decided to rebuild the archaeological object to maintain a material memory of what the timber trusses were. By the Concept, which is the design, by the Matter, which is the embodiment, by the Gestures, which are the tools, we replicate the old Concept with new Matter. The continuity effect only stands in the Concept, no more in the Matter. It's a full-scale biography.

From 800 years ago, everything is accurately repeated : every measurement, every finishing, every marking, every mistake, every rectification, and even what we don't understand. Around it, the workshop is vibrant. Bodies come, fuss, draw, around the huge joining wood-bones. Axes chopping, doloires chopping, adzes chopping, planers working, hands working, plumbs controlling, tensionings of the assembling, moving and lifting, the smell of oak, the Trusses.

At this moment I'm discovering it. To my sight, to my hand, it's alive. The substance of each trunk can be feel in each timber. By touching the skin, I'm feeling the echo of chopping. In my finger, my scanner transmits every movement, every change between slight crooks and slight bounces. Like with a planer, I'm pulling a thin picture sheet. It's sliding and rubbing, it's disturbed by the wood fibers, the chop traces, and splinters. The wood disturbs it with its matter and its resistance, through the encoding. The slightest crook disappears beyond the focus, the slightest bounces emerge with high precision. Finally, the timber's real length is applied to every picture. Each is a chip, carefully made to preserve the touch, the fibers, fullness, and lines.

Series made during the timber trusses construction of the nave of the Cathedral of Notre-Dame de Paris.

General contractor : Public Establishment in charge of the conservation and restoration of the Cathedral of Notre-Dame de Paris

Supervisors teams : Head architects at Monuments Historiques : Philippe Villeneuve, Rémi Fromont, Pascal Prunet

Carpenters : Ateliers Desmonts

Technique : portable scanner at the workshops.